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美学角度下审视真人节目《奔跑吧兄弟》的配乐

时间:2017-06-22 13:48 来源:博途论文网--专业论文发表 作者:博途论文

摘要:《奔跑吧兄弟》自2014年10月10日开播以来,收视率逐渐上升,现在已经成为热播节目。除了游戏规则配有解说词外,《奔跑吧兄弟》便不带半点画外音,这就是真人秀节目与电视新闻、专题片截然不同之处。在真人秀节目中,最能表达周边环境、节奏和人物内心世界的只能靠配乐。由此可见,配乐几乎成为真人秀节目的灵魂。真人秀节目并非毫无剧情性,它是通过一定的游戏规则,表现出故事情节发展、矛盾冲突出现、扣人心弦高潮和悬悬而望的结果,从而戏剧地反映现实生活的一种视听艺术,具有很强的艺术特征。
关键词:美学;真人节目;配乐
 
一、分析真人秀节目《奔跑吧兄弟》中的配乐
1.主题曲:《超级英雄》
《奔跑吧兄弟》的主题曲属于片尾主题曲,在片中没有重复过,只在节目完全结束出现,它往往对节目具有概括作用。因为片尾主题区处在结束位置,让人听后有一种“意犹未尽”的感觉,在《奔跑吧兄弟》的片尾曲中,画面同时呈现节目中精彩的花絮,引发人们对节目的回顾,从而激发起更深层的思考,具有深化和延展节目内涵的艺术表现作用。
2.插曲
插曲在《奔跑吧兄弟》中并不多见,但同时又不可或缺。为什么呢?因为插曲只是相对于某一局部而言的,它仅仅对局部起到点缀作用,并非是必须的,它是依据剧情的需要,要么在非常紧要、关键的地方使用,要么在画面语言无法表达的时候才使用,这样才能起更好的效果。所以在插曲的运用上一定要慎重,要限量用。反之,一档真人秀节目过多使用插曲,在很大程度上也会影响剧情的连贯性。《奔跑吧兄弟》中在运用插曲上,基本按需而运用,而且量少得平均一集节目不足一首。
在节目中,出场音乐会用到插曲,比如Angela Baby多数情况出场的背景音乐是Baby,在12月26日《新年运动会》中,王宝强跳着模仿悟空入场,他的配乐是西游记的插曲,在11月7日《人再囧途之韩囧·下》,车上聊刚刚郑恺拉王宝强的一幕,车上其他人想起了泰坦尼克号,随后插入泰坦尼克号的配乐。
上述的三个画面,配上相关耳熟能详的插曲后,看似有些癲疯,但又不失诙谐感,欢快中带更能嗅到一种恶作剧味道,同时细腻地刻画出人物形象,给真人秀节目注入了鲜活的生命力。
3.场景音乐
场景音乐一般是专门为一场景设计的,所以基本上不再重复,场景音乐在使用方面与插曲有些类似,仅在某一个单一场景中使用。主要是对某个具体的场景中所表达的故事情节,或人物在具体场景中的发展变化和特定的环境气氛进行描述、烘托和渲染。场景音乐对带动受众情绪起着重要的作用。
在《逃离秀山岛》的水枪大战中,红队伊一被淘汰时候,悲怆音乐响起,因为这一次水枪大战中,蓝队无一人牺牲,红队面临着全军覆弄。
这样的音乐使用在这种场景中,一来为了营造出一幅红队凄凉的画面,侧面烘托出红队幸存者胡泉的孤独,为后面胡泉“以一敌百”的剧情奠定了一种“破釜沉舟”的基调。二来,悲怆的音乐给受众造成一种“情绪忧虑”,与下一个蓝队开怀大笑的画面形成对比,两种反差效果能给受众造成“情绪共振”的感觉,给受众带来欢笑,避免整期节目情节过于老套,让受众觉得索然无味。
4.写实音响
写实音响包括环境音响、同期声、背景人声和部分客观音乐和模拟音乐等。在《奔跑吧兄弟》的拍摄中,环境杂声很多,人声都是通过每人的单独录音导入单独的声音轨道。因此,画面的写实音响基本上会被调的很小,然而画面中有不少不可替代的写实音响,而且这些写实音响富有的艺术表现力,感染力,那么后期是如何模拟写实音响来传达信息、叙事和表现情感的呢?
在节目中,写实音响处处可见,比如,撕名牌的“刷”的声音,奔跑吧兄弟第六集《逃离秀山岛》的水枪大战中,“啾啾啾”模拟水枪声,画面未发生的模拟观众的笑声……这些都是写实音响
这些那么,模拟的写实音响有什么好处呢?
麦克卢汉的媒体延伸观重在讲述媒体超越时空的属性,那么电视是人眼睛和耳朵的延伸,在第一集《白蛇传说》中,“兹兹”压脚板的电流声就是模拟的写实音响,画面是有边框的,而声音则不受画框的约束,这些都是听觉空间和视觉空间的互补属性,视觉空间是有边缘、有限的,而听觉空间是无边无沿无限的,在表现力上,视觉空间主要体现在画面的表现力,而听觉空间体现在画面的感染力。只有当视觉空间的画面与听觉空间的画外声音想协调的时,受众才能真正地体会到时空的超越。
比如,在一次撕名牌中,王宝强发现远处的敌情,他立刻跑了过去,跑步的时候,画面是快进,同时“滴嘟滴嘟”的画外音效同时响起,与画面配合起来,使得受众能体会到画面的节奏,可刻画了王宝强本来就有点“逗”的性格,可见,画外音响空间的感染力,当画外音响得到合理利用时,能起到的补充画面的不足的效果,从而增大了节目画面的信息量。
大家特别常见的一种画外音就是笑声,每当搞笑的场景画面都会配上笑声,比如,在《穿越世纪的爱恋》中,王宝强打开箱子的时候,发现一个电话,他非常高兴,拿起电话说道“箱子,箱子,你能带我找到项链吗?然后等待十秒,静候结果。”看似非常荒诞的画面,笑声不断,随后又像念咒语一样,再把他的台词重复了一遍……这样的写实音响有两种好处,一方面,这样使得画面的情绪与受众的情绪达成一致,可以让受众感觉到仿佛超越时空束缚,亲临现场,真人秀节目重在给人一种真实感。另一方面,笑声也有一定的象征意义,它可以看作是塑造人物比较“逗”的性格特点的因素之一,具有表情达意的能动作用。即使这些都是通过后期包装加上的,但在节目中却带来了视听空间趋近统一的效果。
无论是哪种配乐,对于真人秀来说,必须活泼地排列和组合,这样才能营造真人秀逼真而又诙谐的画面感。
二、真人秀节目配乐所体现的美学特征
1.“情感之美”造就“中和之美”
配乐作为视听空间的一部分,不能把画面抛开来欣赏,毕竟听觉空间是为视觉空间服务,因此,在乐调和节奏的选择上,必然受采编人员的思想、情感、意志所支配的,而采编人员是根据画面的需要来配乐。
在12月26日的《新年运动会》中,陈建州与李晨和陈赫打斗,音乐是的节奏是一顿一顿的,而其他打斗场面的音乐虽能表达紧张之感,但并非一顿一顿的,原因是陈建州是决胜的焦点之一,而其他打斗的场面没那么精彩。反之,若将配乐配在与其他画面上,受众看起来会很不和谐,即使配乐再动听,受众亦难以接受。可见,配乐之美与画面内容相符才能体现出和谐,这是视听空间的统一特性决定的,其中内容是决定陪乐美的情感因素之一。
真人秀的配乐与画面内容是互相依赖、不可分割的整体,它们所体现是情感之美。此外,我们还必须看到,视觉空间与听觉空间在塑造陪乐形象美上,有其共同的目的性,而且会融入采编人员的情感,并遵循一定逻辑的、章法。最后保证视觉空间和听觉空间大成“视听合一”的“中和之美”。
2.含蓄之美
真人秀贵在真,而其配乐则贵在含蓄。为什么说配乐贵在含蓄?一方面,真人秀没有解说词,只能靠配乐来表达人物心里和环境气氛。另一方面,受众可以通过配乐发挥自己的想象力去理解真人秀所表现的场景。
一千个读者有一千个哈姆雷特,那么一千个受众对画面的一段配乐的理解是否也相同呢?对于真人秀的欣赏,受众把自己投射到节目中去,而配乐可以帮助他们沉浸于统一的视听空间中,受众发挥自己的对配乐的理解后,常常处于“我”与“非我”含蓄境界之间,这种“人在画中”与“人非在画中”的境界。
 配乐对人的精神、感情有着不可替代的影响作用。在《大漠公主争夺战》中,节目骑士大战之前,有公主一个刮银色纸条确认自己骑士的场景,在谜底揭晓的过程中,也就是在刮银色纸条的过程中,三个分屏画面在刮银色纸条的过程中,只有人物“啊”的呼声和配乐声音,配对于即将揭晓的谜底,配乐表现了一种含蓄之美,没把结果的情意全部表达出来。随后,他们知道了骑士要满足三个条件,三组的画面凝固,依次由动到静,配乐在画面静止的时候“铛”的一声。用着无声的语言表达着“骑士是某某吗?”、“某组先猜出骑士是谁吗?”这就是配乐的含蓄之美,让受众去听,发挥自己想象力去理解,不仅激起受众的兴趣,而且弥补了真人秀无解说词的缺陷。
3.荒诞之美
荒诞是一种西方的审美形式,任务事物都具有矛盾对立面,而荒诞的本质在于,它是矛盾的统一体。
从视听空间的角度来看,我们能发现,并非所有画音都一直处于和谐状态,出现动机与结果的背离画面比比皆是,在12月12日《楚汉之争》的排球大战中,王祖蓝拿着排球,运球并做出了威猛的进攻气势,此时,音乐激昂紧张,他似乎准备爆发小宇宙,然后“秒”掉对手。按受众的正常思维,下一个画面应该遵循逻辑,球飞快地扔向对方,荒诞的是,王祖蓝居然传球了,音乐和画面也随之停止,随后,王宝强直接失误,音乐引导的动机与画面接下来的结果天差地别。反之,若音乐非激昂澎湃,似乎引导受众相信将有一场“大战”爆发,恐怕加下的画面不会有人笑。这种荒诞,祖蓝在节目中,一直是一种弱者的形象,用音乐和画面先“异化”他,然后再回到现实。想象和现实的矛盾结合,逻辑变现的极为荒诞,却往往给受众带来欢乐,不过,这样的画面并不能多用,过多的使用会使真人秀节目变成一档纯搞笑节目。
诸如这种矛盾体,这样的场面在真人秀节目中特别多,我们能看到荒诞的配乐的影响,它能引起受众情绪的变化,达到一种大起大落的效果,当节目能让受众与节目达成情绪共振的时候,它的吸引力是巨大的。
没有解说词是真人秀节目《奔跑吧兄弟》不能直观表达画面意思的缺陷,然而配乐很好地弥补了这一缺陷,它以独特的方式表达着自己的独特的艺术,与视觉空间熔成一炉,再次将真人秀推向一种艺术美。谁又感受不到真人秀的配乐之美呢?
 
参考文献:
[1]崔璐. 户外真人秀节目探析[D]. 上海师范大学. 2014-03:14-16
[2]张冠楠. 中国电视音乐真人秀节目与受众双向互动研究[D]. 山东师范大学.2014-03:21-26
[3]温晓明. 浅析电视专题节目的配乐思路与技巧[J]. 大众文艺. 2012-05:84


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